电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西 ——
电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西——IYP从2017年开始观察到中国的宣传模式出现了一些变化，这是习与其所有前任不同的地方。见《中国政府已攀上景观政治的边缘》。这个问题比较重要，如果你理解“进化专制”意味着什么的话。但从2017年到现在，我们没有近一步观察到上述发现的深化迹象，这说明当局的“进化”是缓慢的，这为大众识别和抵御matrix留出了充分的时间。要观察到“变化”/“进化”的前提是，您首先需要对他们的“常态”有充分的了解。相信每一位生活在中国的有足够洞察力的读者都比我们更擅长这点。如题：“电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西”。它真的起了作用，而且是惊人的。举个最简单的例子。绝大多数战争并不是关于善恶的，而是地缘政治斗争和博弈，然而，好莱坞总是把战争描述成善恶之争，导致很多人对战争的支持源于当权者声称“敌方是坏人”。类似例子比比皆是——构建一个严密的matrix真的不需要“中宣部”。去年我们发布了一篇文章《电影电视究竟是什么？为什么稍有权势的人都想要审查控制文艺创作？》；事实上这个问题在全球存在：当权者把持着所有资源，他们只分配给那些令他们满意的东西，就如在中国，大多数影视从业者都明白“院线”意味着什么（意味着sh*t），但仍趋之若鹜。在中国，这点有着70年的历史。上面那本书是2019年的新书，它研究了1949年～1966年中国电影在政治宣传方面的能力——共产党政府如何将国家宣传重新视为美学实验，不仅从根本上改变了表演、也由此定位了拍摄和编剧。这些作品起源于中国本土文学，却又纳入了好莱坞的叙述技巧、并借鉴了苏联的蒙太奇理论，精心策划成了一个崭新的迷人的明星文化。49年后，中国电影期刊迅速投射并重新定义了该国在亚洲、非洲和拉丁美洲的自我形象，因为它们有助于建立现代性和国际主义的另类视野。作者揭示了“宣传”一词的历史偶然性，揭示了视觉、听觉、性、和意识形态方面的动态变化，这些变化引起了世界电影中“革命英雄主义”的新美学……不是玩笑，以当前的趋势，中国有可能在未来10年内迎来政客真人秀节目的“新步伐”。如果您对这个议题感兴趣，我们上传这本书。https://www.iyouport.org/%e4%b8%ad%e5%9b%bd%e6%94%bf%e5%ba%9c%e5%b7%b2%e6%94%80%e4%b8%8a%e6%99%af%e8%a7%82%e6%94%bf%e6%b2%bb%e7%9a%84%e8%be%b9%e7%bc%98/
